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《彼得・威尔的世界》第三章:《最后大浪》 《水管匠》(11)经典电影

时间:2020-06-20来源:新墨坛文学

在《最后大浪》和《水管匠》中的神话学比喻和风格组成,使得这两部电影能够超越它们的类型基础,进行主观经验的分析。《最后大浪》违反叙事常规的手法,《水管匠》的线性结构,都显示了主角对他们周围环境的反应(大卫为了排除猜疑无尽地寻求真相,吉尔求助于外部的权威来“结束”她的)。这两部电影中的这两个和观众都参与了阐释:对这些角色的上下文联系和意义,以及在影射的、后现代主义的文本中所描写的在折中的叙事世界中的责任:

法律不是简单的传承,它会像提取一样重新再创造晋中儿童羊羔疯好治吗,利用过去的规则和建设性的、详尽的细节。孩子是一名律师,解释被公认了的法律,成年人则成了立法者,提出新的法律,这样来参与了社会和文化的发展。在种模式下的电影观众把电影传达出的思想作为他自己建构的来源。田在角色和职责之间的,以及在行动和道德之间的,折磨着大卫·伯顿的两难境地,同样萦绕在威尔后来的美国电影中的英雄心中。

影片中的构成和元素联系着《最后大浪》、《水管匠》、《危险年代》和《三人行之迈克尔》。与威尔其他电影文体上的相似不能同样体现。在《水营匠)中每郑州哪家医院治癫痫好一个孤立的高楼大厦的镜头都伴随着狂风,令人想起《悬崖上的野餐》中的声效,极端地把古典音乐与部落音乐、圣歌并置。布鲁斯·约翰逊( Bruce Johnson)和盖耶·普尔( Gaye Poole)在讨论威尔使用音乐作为他
的作者标志时,注意到吉尔在公寓里运用部落音乐作为“武器”11,被影片结尾叙事内和叙事外的音乐、麦克斯的喊叫、圣歌和鼓点融合在一起所证实。在《悬崖上的野餐》中拍摄速度的改变,形成了相当可观的效果,《最后大浪》慢下来或下意识的声音效果也再次巧妙地变化,正如癫痫特效药威尔在一次访谈中提到的

在一个对话场景中,我会用正常的24格每秒的速度拍摄演员说话,随后我会用48格每秒或32格每秒的速度拍摄演员聆听。我会要求演员在聆听的过程中不眨眼或做出任何特别的动作,这样你就不会注意到慢动作,然后我会交切这些反应镜头,你会在聆听者的脸上看到一种宁静。

大卫在查理的空房间中与查理催眠般地会面时,这种技术显而易见。威尔再次使用了《无畏》中的实验性拍摄手法,《无畏》是一部继续威尔对英雄和他的行为的本质进行探索的电影武汉治疗癫痫医院怎么样,英雄的行为是被社会和文化所定头限制和仔细考虑的。英雄被放逐的经历再一次通过慢动作、梦幻般的画面和令人迷惑的音响表现出来。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

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